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天龙八部手游平民玩家快速生战力:左手在鋼琴演奏中的地位

天龙八部手游平民天山 www.ssivn.icu 2018-05-10

  鋼琴是多聲部的樂器,演奏好一首樂曲要注意各聲部的獨立性,也要注意到各聲部的相互配臺,互相襯托,雙手必須巧妙地配合,使彈奏的樂曲完美動聽。

  許多學生在練琴或演奏時,往往對右手的旋律表現或樂句中那些困難的跳躍,長長的跑句,都能設法練得均勻、流暢、動聽,而把左手卻放在了附屬的地位,從而造成演奏不能完滿,有時甚至破壞了所表現的音樂形象。因此,初學鋼琴,就必須學會雙手的合作。

  (一)旋律和伴奏的區分。當演奏抒情歌曲體裁的樂曲或歌謠、搖籃曲、夜曲這些抒發內心思想感情或情景交融,表達憂傷、思念、期望的音樂小品時,左手雖處于伴奏地位,但所彈奏的織體,分解和弦、流動的琶音進行,無一不是對右手旋律的村托和補充。而有些學生,當右手旋律漸強或進入樂曲高潮時,常以左手的響亮、重彈來代替右手的旋律向上,這種氣氛的形成就如同把地下室建在屋頂上,效果不好。所以一定要求學生學會旋律和伴奏的區分,學會左手控制聲音的能力。另外在彈奏一些古典的小奏鳴曲時,很多基本的左手音型除了控制聲音過響外,既要避免第一音(小指)延長不超,防止“穿著拖鞋走路”,還要避免大指太重,造成前進時的阻力。左手還擔負起低音進行、和聲轉換、轉調以及很多的補充句。應逐一分析,有時應單獨練習。

  (二)左手的節奏要準確而生動,是彈好舞曲或舞蹈性樂曲的重要關鍵。如小步舞曲和圓舞曲同樣是四分之三拍子,但由于對節奏的分寸上掌握不同,其效果也是不同的。小步舞曲是一種速度徐緩、風格典雅的舞蹈,斷調和節奏端莊、穩重,表現出文質彬彬的舞蹈動作,以及鞠躬、屈膝等禮節。左手的三拍子,彈奏時要很好地控制聲音,第一拍略長一些,第二、三拍不要太跳躍。而圓舞曲是一種活潑、歡快、流暢、優美的舞曲,其左手的三拍彈奏區別于小步舞曲。第一拍是強拍,要有彈性,后兩拍要輕快,有控制力。如左手的彈奏分不清前兩種舞曲的性質,或彈成了相反的性質,那么小步舞曲和圓舞曲就面目全非了。學生在掌握這種舞蹈節奏時,有這樣的通病,第一拍往往缺少彈性,而第三拍不但跳不起來,反而手指抬不起來,破壞了圓舞曲節奏的律動,旋轉不起來。

  (三)左手在復調音樂中的位置。在眾多的鋼琴文獻中復調音樂占了很太的比重,在復調音樂中沒有主要聲部和從屬聲部,也沒有曲調部分和伴奏部分之分。每一個聲部都有其獨立的意義,都有自己發展的線條,是一種在幾個聲部內同時進行的幾十獨立的旋律,他們和諧地融臺在一起。如中國鋼琴曲《賣雜貨》,中段是以速度徐緩而連貫的抒情小調《梳妝臺》用復調手法寫成,曲調清新、優雅,似男女兩人對話。左右手互問互答,語調親切感人。左手彈奏抒情的旋律時,要注意旋律的線條起伏。樂曲不僅要求各聲部的獨立性.并且還要表現各聲部間的連貫性。又如巴赫二部創意曲作品八,是一首二聲部的復調樂曲,用卡農模仿式的手法,要求雙手都能靈活、有力,節奏鮮明,如果左手不加強訓練,就無法摸仿右手那種積極向上的跳躍和流暢的十六分音符下行音型。學生往往在彈奏時,左手一進來速度就不自覺地慢了,雙手節奏不統一,使樂曲零亂,破壞了充滿活力統一向前的節奏。必須克服左手技巧上的難點,左手在和右手緊密配臺時應做到有自己的線條。

  總之,要時常注意你的左手,了解它在樂曲中所處的地位和所起的作用,這是十分重要的。再三地練習左手,給左手以個性、獨立性,才能充分顯示出你所彈樂曲的特性。完美地表達樂曲的內容。

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